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“窗口期”消失，电影的前景愈发柳暗花明

原标题：“窗口期”消失，电影的前景愈发柳暗花明

电影发行和消费的终端会越来越从“在场”转向“”，连奥斯卡都取消了“影院上映”的规则；然而——“窗口期”消失，电影的前景愈发柳暗花明

《神奇女侠1984》上映，搅动电影市场的话题却不是超级女英雄的能力和美貌——影片出品方华纳电影公司宣布取消院线上映的“窗口期”，《神奇女侠1984》在影院上映的同时，在流媒体平台上线。即便很多观众更愿意在大银幕上观赏“大于生活”的女侠，但在全球公共卫生事件的推波助澜下，电影发行和消郭虔哲费的终端会越来越从“在场”转向“”，在这不可逆的行业趋势中，受冲击的是电影院，至于电影本身，却可能找到更多的空间和转机。

不断缩短的“窗口期”，票房惨淡的《信条》和批量上线的大片

将从加快传统制造业改造升级、积极构建绿色制造体系两方面着力推动自春天北美疫情严重恶化、影剧院进入长时间歇业，好莱坞业内已经达成心照不宣的共识：影片上映的“窗口期”消失只是时间问题，以及由哪家行业巨头跨出决定性的如果微电脑功能白建良强可以直接打印一步。

上半年，迪士尼一再调整、推迟影片《花木兰》公映的档期，最终因为全世界大部分地区影院复工不乐观，上座率严格受限等因素，决定影片率先在Disney+上线，之后在有限地区的影院上映。事实上，《花木兰》在中国影院上映时，为数不少的心急观众已经在流媒体平台付费观赏过。

年末，华纳做出更激进的决定，不仅取消《神奇女侠1984》的“窗口期”，同时宣布2021年全年的华纳电影都将取消“窗口期”，片单中包括《黑客帝国4》《沙丘》《哥斯拉大战金刚》等在传统观念中“值得在影院观看的奇观大片”。这显然是一个出于盈利考虑的商业决定，尤其在经历了大片《信条》的惨痛亏损后。《信条》的导演诺兰是胶片和影院的信徒，他激烈反对数字拍摄，抵制在流媒体平台观看电影，他甚至抨击华纳公司旗下的HBO Max是个烂平台。他以强硬的态度坚持《信条》必须在影院上映，今年暑期，《信条》全球同步公映。这部影片的制作费用超过2亿美元，按照行业规律，票房需超过4亿美元达到收支平衡。然而公共卫生事件毕竟影响了普通人的观影习惯和去影院的热情，《信条》的票房并行雨者不理想，截至本月初，它的全球票房是3.6亿美元，这也就意味着，华纳公司在一部被寄予营收厚望的重量级电影上，亏损近5000万美元。

决定行业风向的总是拥有最多资本的强势方。最初“窗口期”的出现，是大片厂应对新生流媒体的权宜之计。这个概念诞生时，全行业达成的辛小玲契约是六个月。在实际操作中，2012年，北美院线的“窗口期”平均时间是5个月22天。然而到2013年，时间缩短到3个月22天。2018年，这个数字是2个月25天。与不断缩短的“窗口期”相伴的，是几大电影公司利用各自的作品库，创立自家的流媒体平台，把数字终端做成产业链的一部分。飞、亚马逊这些流媒体平台是内容制作的新手，老牌大片厂所拥有的作品库对前者的冲击是碾压级的。时至今年，公共卫生事件的暴发充当催化剂，大片厂在影院和演职员工的质疑声中做出“取消窗口期”的决定，是利润驱动的“钱的决定”——华纳公布2021年的17部大片同步上映上线的消息时，17部影片的演职人员都是不知情的。

连奥斯卡都取消了“影院上映”的规则

虽然很多观众表示“想看大银幕上的神奇女侠”，但这部时长151分钟的电影，论观看效果并不需要纠结幕的大小，它不是一部以制造奇观为特长的作品。《神奇女侠1984》把影片设定的年代背景放到了片名中，导演用大量生活细节烘托了1980年代的城市氛围，就连叙事的节奏也带着那个年代电视剧的笃悠悠。许多男性根据自己公司需要实验的物品性质进行选型观众期待的炫目打斗场面，或凸显女性身体魅力的镜头，在影片中的分量极少，女配角“突变成性感美女，穿着曲线暴露”的稀少段落，几乎是带着反讽意味。开场的“亚马逊女战士奥林匹克”制造了一段速度和激情的高潮，而当影片进入正片阶段，编剧和导演用了一种很缓慢的节奏，把超级英雄片的类型化结构，嫁接进极度少女心的通俗情感剧。

考虑到影片的制作周期，主创们并不能预知影片会遭遇“上映即上线”的境况。但观众通过流媒体看大电影正在成为新的观影消费习惯，小屏幕从大银幕的补充逐渐变成和大银幕同等的渠道，这对传统的“视听大片”带去的影响是直观的：叙事分摊了奇观的段落，甚至叙事比奇观更重要，以及，片长不再严格受限于影院排片的影响，影片的时间拉长到150分钟以上或更长。华纳和迪士尼在常规的大制作之外，近年接连利用成熟IP，推出《星球大战》和《守望者》的剧集。电视剧集的视听奇观不断升级，越来越像电影，系列电影的集数和时长在增加，剧情和时间容量越来越电视剧化，这是双向渗透的趋势。

流媒体的普及，“窗口期”的消失，这些危及影院生存，也伤害了一些从业者的职业情怀。可即便是顽固的“旧时代的老电影人”，也不得不承认，流媒体带来的电影终端多样化，给电影创作带来一些柳暗花明的变局。比如去年斯科塞斯导演的《爱尔兰人》，一部成本达到1.6亿美元、时长超过3小时的老派黑帮片，如果只能通过影院上映，它在当下就是个不可实现的项目。

华纳公司取消2021年“窗口期”的消息，掩盖了行业内另一个同等重磅的：明年奥斯卡评选，“参选影片必须在洛杉矶地区的影院上映七天”这条规则，已经被低调地废除了。截至目前，这一轮奥斯卡呼声很高的几部电影：《曼克》《蓝调天后》《迈阿密的一夜》《誓血五人组》和《芝加哥七君子审判》，全部首发于流媒体平台。

这也许是个微妙的时刻。被视为明年奥斯卡最佳影片最强竞争者的《曼克》，是一部带着前朝乡愁的感伤作品，创作者深情回顾了1930年代的好莱坞，重返《公民凯恩》创作的现场。它试图钩沉好莱坞的黄金时代，而它自身是影院文化式微、工业转型中的产物，它在虚构中回溯的那个时代，再也不会回来了。

（ 柳青）

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